一幢“鬼”氣彌漫的鴛鴦樓，一群心懷“鬼”胎的人，一場(chǎng)惡“鬼”作祟的陰陽死局。一群人為了一張巨額保單同住鴛鴦樓，怎料樓內(nèi)怪事頻發(fā)，頭七回魂夜，惡鬼索命時(shí)，他們能否從鴛鴦樓里活著走出來？
“中式恐怖”電影《鴛鴦樓·驚魂》上映首日，貓眼想看人數(shù)高達(dá)6.2萬人，并且收獲上座率日冠，成為 2024 年恐怖片內(nèi)地票房榜冠軍。
“今日看片員”中央戲劇學(xué)院副教授倪駿在《鴛鴦樓·驚魂》上映首日便踏入影院，觀影前，作為恐怖片“小趴菜”的倪教授對(duì)影片的驚悚內(nèi)容充滿了擔(dān)憂，而觀影過后卻失望地評(píng)價(jià)道：“電影挺解壓的，但一點(diǎn)兒都不恐怖?！?/span>
本期節(jié)目倪駿將從恐怖氛圍營(yíng)造、演員角色塑造和內(nèi)核深度打造三個(gè)維度對(duì)《鴛鴦樓·驚魂》展開測(cè)評(píng)：
恐怖氛圍營(yíng)造——強(qiáng)行恐怖
在恐怖氛圍營(yíng)造上，倪駿只給了30 分：“其實(shí)這部電影最恐怖的就是這張海報(bào)了?！?/p>
影片的恐怖氛圍營(yíng)造大多依靠音樂音響，比如，電影中經(jīng)典的恐怖元素“紙?jiān)恕背錆M了廉價(jià)感。
“和經(jīng)典恐怖電影《驚魂記》相比，其中的精神病患者之所以讓觀眾覺得十分嚇人，是因?yàn)橛捌ㄟ^主觀客觀、正打反打等各種鏡頭展現(xiàn)殺人時(shí)的驚險(xiǎn)。而《鴛鴦樓·驚魂》中的紙?jiān)艘怀鰣?chǎng)就好像在說：我要嚇你了，通過提高音量和音調(diào)制造恐怖感，缺乏一些視聽想象力。”倪駿評(píng)價(jià)道。
演員角色塑造——效果欠佳
在演員的角色塑造方面，倪駿認(rèn)為影片主創(chuàng)的平均分可到60 分，其中，蘇小玎的表演可以打到 80 分。
蘇小玎飾演的劉振中被迎面潑了熱辣滾燙的火鍋，臉被燙壞了，眼睛辣紅了，自此，他便進(jìn)入了一種崩潰且癲狂的狀態(tài)。
“我覺得這部電影的編和導(dǎo)都欠點(diǎn)兒功力，本來我很期待蘇小玎這個(gè)角色既然已經(jīng)發(fā)瘋了，會(huì)不會(huì)再做一點(diǎn)出格的事，然而他僅僅是崩潰自殺了，我覺得這樣的安排有些可惜?！蹦唑E說。
內(nèi)核深度打造——缺乏深度
在影片的內(nèi)核深度打造上，倪駿直言“這部電影沒什么深度?！?/p>
電影的故事結(jié)構(gòu)單一，情節(jié)編造感過強(qiáng)。女主為遭遇不測(cè)的閨蜜報(bào)仇的戲碼屢見不鮮，比如，倪妮與朱一龍主演的電影《消失的她》中，李木子受賭徒丈夫何非（朱一龍飾）設(shè)計(jì)一尸兩命，情節(jié)的推進(jìn)既有懸疑，又有情感鋪墊。
而《鴛鴦樓·驚魂》中，趙櫻子飾演的封雪晴所遭遇的不幸似乎都很淺：被渣男玩弄感情、被迫廁所產(chǎn)子卻遭到保安泄露監(jiān)控視頻......反派的作惡不是從人物出發(fā)，而是充滿了編造感，盡顯“網(wǎng)大”質(zhì)感。
主打中式恐怖——浮于表面
電影在上映之前就大量宣傳“中式恐怖風(fēng)”，然而，倪駿在觀影過后認(rèn)為影片中的中式恐怖元素浮于表面。
倪駿認(rèn)為：“中式恐怖最核心的是攻心，悠遠(yuǎn)低沉的聲音伴隨著白衣飄飄，就像《倩女幽魂》中的蘭若寺一般。而《鴛鴦樓·驚魂》僅僅是利用一些紙?jiān)恕⒓堝X、穿戴紅衣的新娘等常見的中式元素營(yíng)造恐怖氛圍，這些元素都是在觀眾的意料之中，營(yíng)造出來的恐怖感也就大打折扣了?！?/p>
很多網(wǎng)友在觀影后稱這部電影更像是一場(chǎng)密室逃脫，嚇人方式直白，表演像極了NPC在推進(jìn)度。
為此，我們采訪了一家主打中式恐怖主題的線下密室體驗(yàn)店：
《今日影評(píng)》記者：為什么組織員工一起看《鴛鴦樓·驚魂》？
店長(zhǎng)：因?yàn)檫@部電影的設(shè)定跟我們的密室有點(diǎn)類似，其中驚嚇的設(shè)計(jì)可以給我們提供參考學(xué)習(xí)。
《今日影評(píng)》記者：那觀影過后有收獲嗎？
店長(zhǎng)：學(xué)到了一些，但很少。因?yàn)槊苁椰F(xiàn)在發(fā)展得很快，都屬于聲光電相結(jié)合的演繹，我們會(huì)通過一些音效、燈光和“瞬移”的技巧來完成驚嚇，而電影中的驚嚇技巧對(duì)我們來說其實(shí)有些落后了。
NPC演員：電影仿佛是把一件現(xiàn)代發(fā)生的事情強(qiáng)行套入了中式元素的殼子里，會(huì)讓人覺得有些莫名其妙。
真正的驚悚不僅僅是視覺上的驚嚇，而是心理的驚悚。細(xì)數(shù)中國電影史上諸如《夜半歌聲》《畫皮》等的經(jīng)典恐怖之作，都十分注重對(duì)內(nèi)容的構(gòu)建與夯實(shí)，希望未來“中式恐怖風(fēng)”的影片能精雕文本，挖掘深度，跳出簡(jiǎn)單利用意象營(yíng)造恐怖氛圍的怪圈。
