吉爾莫·德?tīng)枴ね辛_又有新作面世了！
相比于他的另外兩個(gè)老鄉(xiāng)——亞歷桑德羅·岡薩雷斯·伊納里圖和阿方索·卡隆——導(dǎo)演列表尚不足10部影視劇而言，托羅前前后后竟已執(zhí)導(dǎo)過(guò)近20部影視作品。
前不久，由其深度參與的制片劇集《吉爾莫·德?tīng)枴ね辛_的奇思妙想》熱度才退，今番，定格動(dòng)畫電影《吉爾莫·德?tīng)枴ね辛_的匹諾曹》便告上線，著實(shí)引人矚目。
這位墨西哥怪才能否給予這則百年童話以新意，繼續(xù)其暗黑邪典風(fēng)？或許是影迷們最為關(guān)心的問(wèn)題。
顛覆改編
POST WAVE FILM
有關(guān)“匹諾曹”的故事版本，大眾最為熟悉的便是1940年的《木偶奇遇記》。
1940年版《木偶奇遇記》劇照
老木匠杰佩托技藝精湛，無(wú)意間制作的一尊木偶，竟被仙女賦予生命，杰佩托將其命名為匹諾曹，當(dāng)作親生兒子般寵愛(ài)。
與此同時(shí)，蟋蟀先生吉姆尼被仙女委以重任，規(guī)訓(xùn)并指引匹諾曹的言行舉止。
沒(méi)成想，天真無(wú)邪的匹諾曹在翌日便受到誘惑，放棄上學(xué)，前往馬戲團(tuán)成為“大明星”。
沒(méi)過(guò)多久，匹諾曹便身陷囹圄，將要被馬戲團(tuán)老板當(dāng)做牲口般賺錢，幸而得到仙女的再次援助。
1940年版《木偶奇遇記》劇照
逃過(guò)一劫的匹諾曹正在歸途之際，又被誆騙到小島上。
他以為能和一大幫孩子從此逍遙快活，無(wú)憂無(wú)慮，可拐騙他們的幕后黑手，實(shí)則打算讓這群男孩變成驢子，進(jìn)一步販賣。
歷經(jīng)劫數(shù)后，匹諾曹痛改前非，不再撒謊，和吉姆尼一起前往深海，救出被困在巨鯨腹中的老父親杰佩托，成為了真正的男孩。
1940年版《木偶奇遇記》劇照
相比之下，此番托羅版本的《匹諾曹》，要暗黑曲折得多。
匹諾曹并非杰佩托隨手制作的木偶，而是在愛(ài)子卡洛不幸被炮彈炸死后，憤然用一棵松樹(shù)制作的木偶。
才活過(guò)來(lái)的匹諾曹也非溫和恬靜，而是個(gè)十足的搗蛋鬼，將杰佩托的住處攪個(gè)稀爛。
這一版也沒(méi)有將故事一味地集中于匹諾曹的兩次歷險(xiǎn)，而將這座意大利小鎮(zhèn)上的牧師、軍官和民眾對(duì)于匹諾曹的不同看法，進(jìn)行了細(xì)致呈現(xiàn)。
除此之外，匹諾曹被設(shè)定為輪回永生，每次死亡之后，只需要在地獄中陪伴死神一會(huì)，便可再次重生。
木匠杰佩托也非一味寵愛(ài)匹諾曹的慈父，而是在逝去的愛(ài)子和新來(lái)的木偶之間掙扎的老人。
當(dāng)然，最大的一處改編乃是將經(jīng)典動(dòng)畫中的歡樂(lè)小島，換成意大利法西斯訓(xùn)練新兵的煉獄，這讓整部影片的童話寓意和歷史底色都躍升了一個(gè)臺(tái)階。
托羅的暗黑手藝
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新版《匹諾曹》中的怪誕趣味，源于導(dǎo)演兼編劇托羅的暗黑手藝。
這位現(xiàn)年58歲的老頑童，出身于墨西哥的一個(gè)富裕家庭。
早在8歲時(shí)，托羅就用父親送給他的超8攝影機(jī)，拍攝了一個(gè)幻想中的故事。
托羅
大多數(shù)宅男只將幻想寄托于大腦深處，而托羅付諸于實(shí)踐。
長(zhǎng)大之后，托羅在電影學(xué)院里沉浸于定格動(dòng)畫的制作，隨后還跟特效藝術(shù)家學(xué)習(xí)電影化妝的手藝。
1993年，長(zhǎng)片處女作《魔鬼銀爪》誕生，當(dāng)即為托羅贏得了戛納電影節(jié)影評(píng)人周單元的獎(jiǎng)項(xiàng)。
《魔鬼銀爪》劇照
此后，托羅一邊在好萊塢式的特效商業(yè)片，如《變種DNA》《刀鋒戰(zhàn)士》《環(huán)太平洋》等一系列電影中混得風(fēng)生水起。
另一邊，也在《鬼童院》《潘神的迷宮》《水形物語(yǔ)》等有著別樣藝術(shù)追求的電影里，開(kāi)枝散葉，贏得世界性的聲譽(yù)。
托羅之所以在世界影壇占有一席之地，在于他將邪典趣味和電影藝術(shù)做到了熨帖融合，這一點(diǎn)在此次的《匹諾曹》中再次得到印證。
戰(zhàn)爭(zhēng)背景、暗黑元素和孩童視角，托羅電影風(fēng)格最有代表性的三個(gè)標(biāo)簽，一個(gè)都不曾少。
影片一開(kāi)始，杰佩托和兒子卡洛本來(lái)生活得溫馨祥和，只因?yàn)轱w機(jī)想讓壓艙物輕一點(diǎn)，便將一枚炸彈投下，導(dǎo)致卡洛罹難。
多年之后，二戰(zhàn)爆發(fā)，小鎮(zhèn)上的軍官看中了杰佩托的第二個(gè)“兒子”匹諾曹，一個(gè)可以輪回重生的木偶人，也是一架完美的戰(zhàn)爭(zhēng)機(jī)器。
正是他令匹諾曹進(jìn)入法西斯的新兵訓(xùn)練營(yíng)，也是他，讓自己的兒子和匹諾曹相互殘殺。
這種戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)于兒童的戕害，在托羅的《鬼童院》和《潘神的迷宮》里也曾隱秘表達(dá)過(guò)。
不過(guò)，托羅最拿手的好戲還是充斥著怪獸、離奇?zhèn)髀劦墓适略O(shè)定。
在《匹諾曹》里，最為集中地展現(xiàn)為幾個(gè)超現(xiàn)實(shí)的鬼神。
樹(shù)林中古老的精靈，是無(wú)數(shù)飄蕩的眼睛；賦予匹諾曹生命的，是有著兩對(duì)翅膀的藍(lán)色女神；四只胸口肋骨外露的兔子喊著號(hào)子，抬著棺材；戴著公羊面具，插著一對(duì)翅膀，并留著雙蛇尾的死神。
《吉爾莫·德?tīng)枴ね辛_的匹諾曹》從表面來(lái)看，一點(diǎn)都不適合孩童觀看。
盡管它是作為一部動(dòng)畫電影而存在，這些怪誕離奇，黑暗悚人的角色，讓人想到了《變種DNA》《魔鬼銀爪》和《地獄男爵》。
尤其是戴著公羊面具的死神，和《潘神的迷宮》里的潘神如出一轍。
但托羅畢竟不是韋斯·克雷文或溫子仁，這位滿臉堆出萌態(tài)的胖叔叔，如同龍貓一般，即神秘莫測(cè)，又不乏溫情關(guān)懷。
所以，兒童視角向來(lái)是托羅電影中的一大標(biāo)簽。
《潘神的迷宮》劇照
《變種DNA》中和蟑螂交流的小男孩，《潘神的迷宮》里的小女孩，抑或是《鬼童院》里的一群孤兒。
這種兒童視角延續(xù)到《匹諾曹》中，借由匹諾曹那天真無(wú)邪的一系列舉動(dòng)，帶領(lǐng)我們感受著托羅式的溫暖。
匹諾曹因?yàn)閷?duì)馬戲團(tuán)感興趣而讓杰佩托大為失望，因?yàn)閷?duì)老父親愧疚而離家出走，又因?yàn)槿埔?，而感化了納粹軍官的兒子和馬戲團(tuán)的猴子。
托羅電影中的兒童們，并不是任由怪獸和鬼神嚇唬的被動(dòng)者，而是在恐懼不安的環(huán)境里總能尋找到生機(jī)的主動(dòng)者。
這一點(diǎn)或許正是其影片總能予人力量的根本原因。
“匹諾曹”的新思路
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如今，但凡提到“匹諾曹”三個(gè)字，人們除了想到那位木偶小男孩，還能想到其背后的勸誡寓意，即說(shuō)謊的孩子鼻子會(huì)變長(zhǎng)。
這個(gè)童話由意大利作家卡洛·科洛迪在1880年創(chuàng)作。
當(dāng)初，為了償還債務(wù)，科洛迪寫下了《木偶奇遇記》這則短小的童話故事，并寄給了《兒童日?qǐng)?bào)》的社長(zhǎng)費(fèi)爾迪南多·馬爾提尼。
科洛迪在隨附的信中寫道：我寄給你的這些材料，只不過(guò)是幼稚可笑的小玩意兒罷了。你隨意處置吧，如要真能采用，我就繼續(xù)寫下去。
1940年版《木偶奇遇記》劇照
讓科洛迪萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到的是，《木偶奇遇記》不但被采用出版，而且迅速引起世界各地的兒童的喜愛(ài)，被翻譯成多種語(yǔ)言。
在1940年迪士尼出品的經(jīng)典同名動(dòng)畫之后，《木偶奇遇記》更是多次被影視化改編。
既有1986年的阿根廷真人版《木偶奇遇記》，也有2008年意大利真人劇集版的《木偶奇遇記》，還有2012年意大利動(dòng)畫版《匹諾曹》和2019年意大利真人版的《匹諾曹》。
2022年版《匹諾曹》劇照
而就在今年九月份，同樣由迪士尼出品，羅伯特·澤米吉斯執(zhí)導(dǎo)、湯姆·漢克斯主演的真人和動(dòng)畫相結(jié)合的電影《匹諾曹》悄然上線。
但不得不說(shuō)的是，1.5億美元的成本，卻拍出了一個(gè)味同嚼蠟，毫無(wú)新意的電影。
相比之下，托羅版的《匹諾曹》所采用的定格動(dòng)畫形式，用一種略帶詭異的畫風(fēng)，重新定義了這則經(jīng)典童話。
與此相對(duì)應(yīng)的，影片中也分布著讓人猝不及防，充滿思辨意義的對(duì)話，比如匹諾曹在教堂里對(duì)著耶穌的木像說(shuō)，為什么同樣是木頭做的，大家都喜歡他，而不喜歡我？
或是當(dāng)匹諾曹在地獄里，死神對(duì)他說(shuō)，你無(wú)法真正的死去，但這也意味著，你無(wú)法成為真正的男孩。人類的生命之所以寶貴且意義重大，就是因?yàn)樯芏虝骸?/p>
這些頗值得咀嚼一番的句子，讓托羅版的《匹諾曹》不再只是有關(guān)“謊言”的勸誡童話，而擁有更為豐富的表意層次。
