隨著網(wǎng)飛新劇《星期三》的上線，11月底終于迎來了一部燒腦且刺激的年度好劇?！秮啴?dāng)斯一家》的經(jīng)典IP+蒂姆·波頓指導(dǎo)，意味著這部劇已然具備了爆款的潛在元素。
蒂姆·波頓是深受影迷喜愛的一位導(dǎo)演，憑借別具一格的影像風(fēng)格和審美，甚至一舉成為“哥特式風(fēng)格”的代表。約翰尼·德普曾這樣評論蒂姆·波頓：“他是一個(gè)藝術(shù)家，一個(gè)天才，也是一個(gè)古怪的人。我從沒見過任何人這么明顯的格格不入?yún)s走好了自己的路?！?/p>
觀眾很難評價(jià)蒂姆·波頓是天才還是在苦難中長大的異類，也許是兒時(shí)被父母扼殺童年的成長經(jīng)歷，使其被迫沉浸在怪誕不羈的黑暗世界當(dāng)中。但正因于此，他也被稱作好萊塢的另類天才。
作為一部衍生劇，《星期三》改編自經(jīng)典作品《亞當(dāng)斯一家》。從1933年到2022年，星期三這一角色經(jīng)歷了從動(dòng)畫到電視劇再到電影等8種經(jīng)典形象。盡管新老交替的演員賦予了角色不同的生命力，但在網(wǎng)飛的最新版劇集中，珍娜·奧爾特加扮演的星期三幾乎獲得了一致的好評。
該劇講述了星期三·亞當(dāng)斯在永封學(xué)院的校園生活，結(jié)合推理、超自然及懸疑元素為觀眾展現(xiàn)了一個(gè)黑暗且魔幻的“平行時(shí)空”。
也許有看完該劇的觀眾會(huì)疑惑：這部劇沒有講到“平行時(shí)空”呀？
這正是筆者在下文中想表達(dá)的觀點(diǎn)，首先不可否認(rèn)的是該劇在拍攝質(zhì)量的上乘，但《星期三》仍然只是一個(gè)套用《亞當(dāng)斯一家》去講述的“蒂姆·伯頓式的‘巨嬰甜寵劇’”。
在影史上有著名的五大女哥特：弗蘭肯斯坦新娘、莫媞西婭·亞當(dāng)斯、萬皮拉、艾薇拉和莉莉芒斯特。
首先在哥特文本當(dāng)中，女性形象具有雙重性，而這種雙重性在喜劇式的女性哥特小說和悲劇式的女性哥特小說里有不同的表現(xiàn)特點(diǎn)。前者，女性哥特形象是雌雄雙體的個(gè)體，能夠聰明的“馴服”男性；后者，女性哥特形象是自我分裂的，并最終走向瘋狂。
因此，當(dāng)我們反觀蒂姆·波頓的影片時(shí)，能夠發(fā)現(xiàn)他并不擅長描繪女性形象的特點(diǎn)。同理在《星期三》中，母親莫媞西婭的性格特點(diǎn)似乎過于平面化，導(dǎo)演試圖通過大量的“戀愛腦”情節(jié)來彌補(bǔ)母親原本形象的溫雅，但終究抵擋不住人物自身所攜帶的“兇狠繼母”的特點(diǎn)。
而這一性格影響到“星期三”亞當(dāng)斯身上時(shí)，則有了些許不同。星期三是一個(gè)獨(dú)立、冷酷卻又內(nèi)心柔軟細(xì)膩的蘿莉。她的確是一個(gè)異類，但她會(huì)在弟弟受到欺負(fù)之后，釋放食人魚報(bào)復(fù)霸凌者；她會(huì)在小東西（斷掌）受傷后，眼眶濕潤的祈禱其死而復(fù)生；她會(huì)在室友受到危險(xiǎn)時(shí)，幫助室友率先逃跑……
星期三自身散發(fā)著的“懟天懟地懟萬物”的性格確實(shí)讓觀眾直呼過癮，但她仍然保留著一個(gè)孩童該有的天真爛漫。盡管她生活在異類學(xué)校、厭惡父母的虛偽、每天的工作就是追查林間的怪物，但是當(dāng)父母真正通過水晶球進(jìn)行視頻通話時(shí)，她又表現(xiàn)出一絲少女的嬌羞，淡淡留下一句“我想我會(huì)喜歡上這里的”。
星期三是一個(gè)魔頭蘿莉，但同樣是一個(gè)情竇初開的花季少女。她只是喜歡一切黑色且黑暗的事物，但也同樣擁有對色彩的些許偏愛。在宿舍，她撕掉了玻璃上一半的彩色窗花，嚴(yán)格根據(jù)光線的分割與室友保持距離。
但當(dāng)兩個(gè)人吵架導(dǎo)致室友搬離宿舍之后，星期三似乎慢慢在這所學(xué)校里找到了生活的意義和生命的真諦。她開始坐在玻璃的中間，讓身體各占據(jù)一半的光影。
左邊的斑斕是她內(nèi)心在受到關(guān)懷后的升溫，右邊則是她作為暗黑蘿莉的本我留存，但至少自此刻起，星期三才是一個(gè)完整且鮮活的“人”。
既然人物設(shè)定非常成功，那么我認(rèn)為的“平行時(shí)空”以及“巨嬰甜寵劇”又出現(xiàn)在哪里呢？
首先，《星期三》并不單單是一部亞當(dāng)斯家族的衍生劇，而是架構(gòu)在時(shí)代背景下的校園懸疑劇，用更為淺顯的話來描述，其實(shí)就是校園里的超能少年。對于不了解亞當(dāng)斯一家的觀眾來說，“追兇的劇情+喜人的性格+校園甜寵的戀愛情節(jié)”成就了一部不折不扣的爽劇。
但對于IP影迷和美劇迷來說，這是經(jīng)典美劇校園元素與哥特風(fēng)格的乏味融合，甚至整部劇像是在看《善惡魔法學(xué)院》、《哈利波特》、《去他媽的世界》以及《魔女嘉莉》（致敬：舞會(huì)噴血的片段）的結(jié)合體。
既有魔法學(xué)院、偵探辦案；又有甜蜜愛情與青春友情的校園時(shí)光；甚至還有現(xiàn)代化都市與哥特式仿古的割裂拼接（即哥特世界與現(xiàn)代都市的平行存在）。
正如前文提到，并非每一位觀眾都能夠接受室友在用iPhone手機(jī)打電話時(shí)，自己還在通過水晶球與父母視頻。
與此同時(shí)，當(dāng)室友因?yàn)樾瞧谌米约河谖ｋU(xiǎn)境地而賭氣搬離時(shí)，觀眾大概就已經(jīng)能夠猜到劇情的走向：校園里經(jīng)歷了各種各樣的事情后，每一個(gè)人都抓住了所謂的“金羊毛”，并最終收獲了友誼和愛情……
有意思的是，女主與男主之間的情感關(guān)聯(lián)并沒有因?yàn)閯∏榈霓D(zhuǎn)折而被打破，因?yàn)樵谝婚_始，星期三與室友之間的關(guān)系更讓觀眾感到“老臉一紅”。哪怕存在著狼人與女巫的刻板印象，但兩個(gè)花季少女間互幫互助，各自想要把對方拉出泥潭的舉動(dòng)更讓人感到動(dòng)容。
最終，所謂亞當(dāng)斯一家，不過是蒂姆·波頓抓住的改編討巧之處，但實(shí)際上這僅僅是借用了IP拍攝主人公內(nèi)心成長的老舊套路劇集。顯然，哥特式的風(fēng)格與亞當(dāng)斯一家，再套上如今大環(huán)境需要的多元化元素，促使《星期三》成為了一鍋亂燉。
好在劇情的簡潔與敘事的常規(guī)化，讓觀眾不需要太深入的理解就能夠被視覺效果和情節(jié)內(nèi)容所吸引，這也讓《星期三》上線后在豆瓣獲得了8.1的高評分。
事實(shí)上，《星期三》并不是一部專給“亞當(dāng)斯家族”粉絲觀看的電影?！靶瞧谌眮啴?dāng)斯作為新一代的哥特蘿莉，她本身宣揚(yáng)的獨(dú)立、勇敢的態(tài)度，滋養(yǎng)內(nèi)心的磅礴力量，以及培育的大愛情感價(jià)值，才讓觀眾真正從她身上學(xué)會(huì)了如何做“自己”。
